国家图书馆收藏样式雷图档中关于圆明园的图档近张，这些图档为了解和研究圆明园盛期时的情况提供了大量可信的重要史料。通过圆明园样式雷图文档案我们看到了以样式雷为代表的建筑师们在皇家园林建筑中的创造，是这个历史时期建筑发展的缩影。

一国家图书馆藏圆明园样式雷图档概况

严格意义上来说，样式雷图档应指被誉称为样式雷的雷氏家族绘制的建筑图纸、烫样及其相应工程作法的说明文档。但为了便于研究样式雷，我们把样式雷图档的定义进行扩充，凡是与“样式雷”相关的图文档案统称为样式雷图档，不仅包括样式雷家族绘制的建筑图纸、烫样和工程作法册，还包括其日记、往来信函以及账单、财务收支情况记录等档案，以及与雷氏图纸混淆的样式房其他人员绘制的图档。国家图书馆收藏的样式雷图文档案涉及多种建筑类型，有宫殿、宫苑、王府、行宫、坛庙、陵寝等，其中关于圆明三园图档占国图藏全部样式雷图档的近七分之一。

年，《国立北平图书馆馆刊》第七卷三四号发表了金勋先生的《北平图书馆藏样式雷制圆明园及其他各处烫样目录》和《北平图书馆藏样式雷藏圆明园及内庭陵寝府第图籍总目》，笼统地列出圆明园三园及其附属园、行宫、三海、南苑、东陵、西陵、王公府第等目录，其中圆明园图籍，共包余张，包括圆明园张，长春园张，万春园张。年样式雷图档整理出版时，经过初步统计，景点明确的圆明三园图纸共计余张，其中圆明园张，绮春园张，长春园张。景点不明确的装修装饰、用具图和船只图余张。

圆明园样式雷图档的内容包括景区景点的新建、修缮、改建、内檐装修、园内河道疏浚、山体切削、绿化植被、室内室外陈设等工程。图档类型既有景点规划设计图、踏勘草图、建筑平面图、建筑立面图，又有室内室外装修图，这些图档的绘制年代多为道光、咸丰、同治朝。图幅、比例大小各异，最大图有五平米之多，最小图不及巴掌大小。

二圆明园样式雷图样类型

国家图书馆收藏圆明园样式雷图样既有反映全园总体规划的总平面图；也有各景区景点的总体平面图、局部平面图，也有单体建筑的平面图、立样图；还有反映室内外檐装修的图样以及装修部件的图样。以上各类图样中有糙图，也有准底。

（一）总平面图

总平面图是指能反映全园各景群建筑轮廓的图纸。图档中总图数量并不多，表现三园全景的有《圆明园附近河道全图》一幅、《圆明园全图》二幅、《圆明长春万春三园总图》一幅和《圆明园大墙尺丈并外围水道地盘全样》一幅。几幅总图虽不十分详尽，但足以看出全园的总体规划，圆明园有两大景区，以福海为主体的福海景区和以后湖为主体的后湖景区，前湖以南的建筑群为宫廷区的范围，其余地段内则分布着为数众多的小园和建筑群。后湖景区位于全园的中轴线上，又以“九洲清晏”一组大建筑群居中。长春园也是以两个景区为主体，辅以若干小园和建筑群。北面为欧式西洋楼建筑群，包括六幅建筑物、三组大型喷泉以及园林小品，沿着长春园的北墙成带状分布。南面景区建筑布局比较疏朗，利用桥、堤将大片水面划分为若干形状各异的水域。总之三园具有统一的风格，但建筑布局却又有所不同，统一之中又寓有变化。表现各园全景的也只有三园内围各自河道图各一幅，虽然河道主要表现园内水系，但也不同程度地标示出园内总体景观。如《长春园内围河道全图》，图中绘出了大东门、长春园宫门、蕊珠宫门、明春门和北砖门长春园东南西北四座门，还标注园中建筑景群20余处，包括淳化轩、如园、鉴园、思永斋、海岳开襟、流香渚、花神庙、玉玲珑馆、狮子林、宝相寺、法慧寺、谐奇趣、远瀛观、转马台、海晏堂、方外观、万花阵、线法墙、黄花灯（也叫黄花阵或万花阵）等胜景。

（二）各景点图

此类图档数量最多，或为各景点总体平面图、景点局部平面图，或为单体建筑图，有平面图，有立样图，有糙图，有准底。这些图档涉及圆明三园多处景点，如圆明园有：正大光明、勤政亲贤、九洲清晏、茹古涵今、坦坦荡荡、杏花春馆、藻园等；长春园：宝相寺、淳化轩、澹怀堂、法慧寺等景点；绮春园：畅和堂、澄心堂、春泽斋、凤鳞洲、敷春堂、宫门、含淳堂、含辉楼、涵秋馆、正觉寺寺等景点；万春园：四宜书屋、迎晖殿、清夏堂、蔚藻堂、澄心堂、思永斋、协性斋、永春室、凌虚阁、敷春堂等景点。各个景点图纸从一幅到几幅、几十幅不等，多者上百幅，像九州清晏图档就有余幅。

（三）装修图

装修分为外檐装修和室内装修。外檐装修是指建筑物外部与室外相分隔的装修构件，起到围护、遮挡、通风和采光等功能，比如门、窗、栏杆等。在园林建筑的整体造型中，外檐装修最具直观性，丰富了建筑的立面并美化建筑外观。内檐装修是指位于建筑物的室内，作为分隔室内空间，并起到美化室内环境的作用，在其用材和形式上都体现了很大的自由性，大都反映主人的喜好，形式多样。主要有罩、屏、碧纱橱等。其中罩是室内装修最活泼多样的隔断形式，表面上看上去是起到分隔室内的作用，但完全是象征性的，只起到装饰作用，给人一种似隔未隔，似分未分的空间幻觉，增加了室内空间的层次感。根据其不同形式可以将罩分为落地罩、栏杆罩、几腿罩、床罩等。

圆明园样式雷图档的装修图中，出现了多种不同式样的装修部件，有碧纱橱、宝座屏风、木围屏、博古书格、炕罩、落地罩、圆光门、仙楼等，越做到后来形式越复杂，雕刻越多。它们有的把空间彻底封闭，有的是半封闭、有的是渗透式的，有的是虚拟式的。运用这些装修部件创造出多种复合空间，使一幢幢建筑的室内空间呈现出多姿多彩、互相流通的局面。圆明园慎德堂建于道光十年（）左右，其室内装修自建成之后有过多次改建，尚存有六种不同时期的图纸，可以看到当时室内装修发展变化的轨迹。《慎德堂添安装修地盘样》《慎德堂内檐装修尺寸地盘画样》《慎德堂明间后檐支摘窗一槽立样》等几十张图纸反映了慎德堂内、外檐装修的式样。

三圆明园样式雷文档类型

国家图书馆收藏样式雷文档中涉及圆明园的类型有皇帝和内务府官衙关于修建圆明园指示样式雷的各类谕旨，还有记述建筑尺寸、装修做法的各种略节，以及样式雷接到非正式通知的知会单。

（一）装修谕旨

样式雷世家作为样式房机构的负责人，随时要根据皇帝和内务府官衙关于修建圆明园等皇家宫殿园囿的谕旨和指示工作。这些谕旨包括《旨意档》（上谕档）、《堂谕档》、《司谕档》。其中《旨意档》是记录的同治皇帝和慈禧皇太后的谕旨，《堂谕档》是记载内务府堂的指示，《司谕档》是内务府营造司的指示和通知。这些遗存谕档资料中，保存了大量的同治年间重修圆明园的珍贵资料，如天地一家春内檐装修的旨意档中记载了慈禧亲自操笔绘制图样。“同治十二年十一月十九日天地一家春四卷殿装修样并各座纸片画样，均留中，皇太后自画再听旨意。同年十二月二十二日，天地一家春明间西缝碧纱橱单扇大样，皇太后亲画瓶式如意上梅花要叠落散枝。”

（二）略节

略节即为文档资料，记述建筑尺寸、装修做法等，一般有尺寸略节，如《全碧堂等房间尺寸略节》《全碧堂恒春堂等地盘尺寸略节》《方壶胜境铜鹿铜鹤铜龙铜凤尺寸略节》，还有做法略节，如《长春仙馆等内檐改修做法略节》。图样资料形象直观地展现内、外檐装修的样式，文字档案却是如实记录其尺寸和用料，图、文资料相结合更是可以如实再现当年建筑之辉煌。慈禧为自己拟建的寝宫——“天地一家春”内，总共使用了35处装修。如此多的装修数量和类型出现在一幢建筑中，是前所未有的。慈禧和同治不但亲自审查设计图纸，慈禧还操笔亲绘图样。《天地一家春殿内檐装修略节》反映了天地一家春殿室内安装瓶式罩、横披等的具体情形。“中卷西进间后金面宽瓶式罩一槽中安瓶式门口一座，中宽二尺六寸六分，高六尺四寸，中梓横披一扇宽五尺五寸五分，高三尺；两次堂落地明二扇各宽一尺四寸四分，高六尺四寸，两傍五抹罩腿二扇各宽二尺二分高九尺四寸，上横披三堂，每堂宽二尺八寸三分，高一尺八寸六分，中夹玻璃四季花卉二面雕活。”

（三）知会单

知会为口头通知的意思，知会单应为非正式的通知单。如有堂档房因为文源阁等处画样事着传样式房的知会单，也有九州清晏寝宫内檐装修的知会单，这些都反映了样式房与内务府内堂档房等府衙的关系。

四从样式雷图档看圆明园景点特征

通过各类型的样式雷图档我们可以看出圆明园是一座以水为主题的水景园林，其园中有园、层层嵌套的格局，以及多样的建筑形制更是在图档中反映的一清二楚。

（一）园中有园、层层嵌套的格局

园中有园、层层嵌套的格局是圆明园景区的一个重要特征。每个景点都以一组建筑为中心，并搭配若干山形水系而成。每组建筑又都包括了若干个院落，而每一个院落又分别由多个单体建筑构成。九洲景区是圆明园的核心景区，它由九洲清晏、镂月开云、天然图画、碧桐书院、慈云普护、上下天光、杏花春馆、坦坦荡荡、茹古涵今九个独立的景点组成，九个景点分别位于九个小岛之上围绕着后湖，寓意九州大地河清海晏，天下升平，江山永固。九洲清晏景点位于九州景区的中轴线上，前、后湖之间，四周靠桥梁与其他景区相通，九洲清晏岛东西长米，南北宽米，占地平方米，建筑面积8平方米，是圆明园中最早的景点之一。国图-《九洲清晏图》：全图为彩色绘制，所有殿宇房间名称都用黄签贴注。图中所绘九州清晏景区为早期建筑形制，中轴线为九州清晏、奉三无私、圆明园殿三大殿，其中九州清晏殿为七间接三间后抱厦，奉三无私殿为七间，圆明园殿为五间，奉三无私院东、西分别有东、西佛堂一座三间。中轴线东为天地一家春景区，从南到北依次为宫门一座三间、天地一家春一座五间、穿堂殿一座七间和泉石自娱一座十五间。中轴线西从北向南为鱼池一座、怡情书史一座五间、乐安和一座五间、玉照亭一座一间，再西从北向南为鸢飞鱼跃敞厅一座五间、后殿一座五间、清晖阁一座七间有平台、敞厅一座三间。国图--02《长春仙馆地盘画样全图》：图中绘有随安室、墨池云、丽景轩、藤影花丛、林虚桂静、绿荫轩、长春仙馆、古香斋、抑斋、含碧堂、鸣玉溪、春好轩、喜音堂、圆明园司房、敬事房等建筑，共大小殿宇房间一百三十五间。其中藤影花丛院落东西宽四丈六尺，南北长六丈八尺，林虚桂静院落东西宽四丈八尺，南北长六丈四尺。

（二）多样的建筑形制

园内建筑既吸取了历代宫殿式建筑的优点，又在平面配置、外观造型、群体组合诸多方面突破了官式规范的束缚，广征博采，形式多样。创造出许多在我国南方和北方都极为罕见的建筑形式，如卍字轩、眉月轩、田字形、扇面形、弓面形、圆镜形、工字形、山字形、十字形、方胜形、书卷形等等，因景随势，千姿百态。“卍”不是文字，而是符号，意寓四海承平、国家统一、天下太平。国图--02《圆明园万方安和地盘全样》图中看出，万方安和位于山高水长之东的湖中，其主体建筑为33间殿宇，周围带回廊，建筑平面呈“卍”字型。卍的四个角，除西南角外，其他三处分别有一孔板桥和三孔板桥与山石泊岸相连接，十字的四条边分别有四个涵洞，并在正南处有码头。这是一座包含了佛教教义、儒学经典与民间信仰等多重政治、宗教、哲学内容的建筑，是华夏建筑史上绝无仅有的，也是世界唯一的建筑形制。

（三）以水为主的景园布局

圆明园是一座以水为主题的水景园，水域面积占全园面积的一半以上。其水源主要来自玉泉山，通过颐和园的昆明湖和清河支流万泉河注入圆明园，然后散布于各园。这些河道、湖泊和遍布全园的假山、岛屿等相互烘托映衬，具有山水写意画般的意境，可以说是集我国古典园林堆山理水手法之大成。国图-《圆明园河道全图》、国图-《长春园内围河道全图》、国图-《绮春园河道》三图形象地描绘了圆明三园的水系特征，水面形态各异，大中小相结合，最大的是福海，宽达余米，浩瀚的水面上浮现出仙境般的“蓬岛瑶台”。回环萦流的河道作为全园的脉络和纽带，把这些大大小小的水面串联为一个完整的河湖水系。同时在功能上能提供舟行游览之便利。从国图-《圆明园来水河道全图》和国图-《圆明园附近河道全图》，可以清晰地看出圆明园水系来源，一是万泉庄之水，经由畅春园过挂甲屯北流，从圆明园的进水闸导入园内以补给园林用水；二是昆明湖之水，经二孔闸东流，经高水闸北流也从圆明园的进水闸口导入园内，从出水闸汇入清河。这些水系河道需要人为清理，否则会淤浅，在《圆明园附近河道全图》中形象地在绿色河道中绘有不规则的棕色块状以示淤积，并加以签注：“七孔闸往东至南小三岔口止河桶淤浅一道，凑长二百九十四丈五尺”。

（四）景观取材“移天缩地”

圆明园的景观大量取材于中国的神话传说和诗画意境，汇集了当时江南若干名园胜景的特点，融中国古代造园艺术之精华，将诗情画意融化于千变万化的景象之中。如蓬岛瑶台，原名蓬莱洲，福海中的大小三岛，仿李思训画意，为仙山楼阁之状（蓬莱仙岛）、武陵春色（再现陶渊明《桃花源记》境界）、上下天光（取法于云梦之泽）、杏花春馆（仿杜牧杏花村诗意）等。园内仿建了许多江南名胜，称为“缩景”，如平湖秋月、雷峰夕照、南屏晚钟、曲院风荷、柳浪闻莺、花港观鱼、三潭印月、两峰插云、苏堤春晓、断桥残雪是仿建杭州的“西湖十景”，连名称也照搬。仿建庐山的西峰秀色、仿建海宁安澜园的四宜书屋、仿建南京瞻园的如园、仿建苏州狮子林的狮子林、仿建自杭州汪氏庄园的小有天园等。不仅融汇江南本土风景，还吸收和融合国外的建筑和园林艺术，如舍卫城是仿效印度古代桥萨罗国的国都兴建的。在长春园北墙建造了谐奇趣、海晏堂、黄花阵、远瀛观、方外观和线法山六大欧式建筑群和三大喷泉，因为它们是欧式建筑，所以俗称西洋楼。正所谓：“谁道江南风景佳，移天缩地在君怀。”

五样式雷图档对于圆明园的重要性

国家图书馆收藏的样式雷图档已进入世界记忆名录，作为全世界人民共同的珍贵档案，其史料价值众所周知，尤其对于圆明园这座被英法联军纵火焚烧三天三夜且目前只能作为遗址的公园，其仅存山形水系、园林格局和建筑基址，不论是要进行考古挖掘，还是要重修重建，样式雷图档都是开展各项工作参考的第一手可信史料。

（一）作为查找遗址的依据

圆明三园诸多园林风景群的建筑形制、体量、数量，座楼阁、余座亭子、近座桥梁的位置、类别，诸多殿宇及帝后游憩寝宫的内装修，数十座大小庙宇、十余座戏台、九所船坞、两处习武马道，以及超过11公里长的外围大墙和30余座园门等等，基本上都能从“样式雷”图中找到依据。

圆明三园的成百处园林风景群，建筑面积达20万平方米。其中悬挂康雍乾嘉道咸诸帝御题匾额的有多个景物，共有内外匾额0余面。但长期以来，人们却对其中的大多数景物无法对号入座。现据这余幅关于圆明园的样式雷图档，不仅可以摹绘出三园所有园林风景群的全部山水、建筑布局，而且80%以上的题名景物也得以确指其位。对圆明园遗址保护、整修及学术研究，具有极大的现实意义和长远影响，其历史文物价值怎么估计都不为过。

（二）反映景点变迁

从“样式雷”藏图中，可以清楚地了解到圆明三园20余处风景群的园林布局变迁情况。“圆明园四十景”于乾隆九年绘成分景彩图后，其中的上下天光、杏花春馆、长春仙馆、武陵春色、映水兰香、北远山村、四宜书屋、平湖秋月、涵虚朗鉴、接秀山房、别有洞天、夹镜鸣琴、澡身浴德、廓然大公和洞天深处等景，在乾隆朝中后期或嘉庆、道光时期，均有过明显改建或增建；长春园于乾隆朝中后期建成之后，茜园、淳化轩（含经堂）、泽兰堂、丛芳榭等景，在嘉庆、道光时期有过局部改建；绮春园，乾隆中叶归入圆明园并于嘉庆朝全面修缮增建之后，敷春堂、四宜书屋、清夏斋等景，在道光、咸丰时期也有过局部改建。同治年间，在慈禧的授意下，曾试图重修圆明园，当时拟修范围主要集中在圆明园的前朝区、后湖区和西部、北部一带，以及万春园宫门区、敷春堂、清夏堂等二十余处，共计3多间殿宇。但由于财力枯竭，开工不到10个月就被迫停修，此后也仍未完全放弃修复圆明园，直至光绪二十二至二十四年，还曾修葺过圆明园双鹤斋、课农轩等景群。九洲清晏的园林建筑在嘉庆、道光、咸丰三朝曾先后有过多次较大规模的布局改变，是三园变化最为频繁的；尤其是九州清晏殿在历史上经历了几个时期的形制变化：（1）雍正间始建至道光十年，九州清晏殿七间带三间后抱厦，是为早期;（2）道光十六年九月二十六日（年11月4日），九州清晏之三大殿一带失火，之后重建九洲清晏殿五间，无前后抱厦；（3）咸丰五年，添建后抱厦，是为其中期形制；（4）圆明园罹劫后同治重修间，有两卷九州清晏的设计，当定为晚期。

《九洲清晏总样准底》是道光十六年火灾之后，样式房于道光十七年七月十六日（年8月16日）绘制而成的，图中用朱笔绘出重修之形制。将中路三大殿进行彻底改建，九洲清晏殿由原来的七间改成五间，明间面宽一丈三尺，四次间各面宽一丈二尺，进深二丈四尺，前后廊各深六尺，连接九洲清晏殿和奉三无私的甬路为砖海墁。殿前距甬路四尺处有一对铜鹤，铜鹤高四尺三寸，长三尺，石座宽一尺九寸，长二尺五寸，高一尺九寸，通高六尺二寸。

（三）为后人研究圆明园提供可靠史料

样式雷资料公诸于世之后不久，著名建筑学家刘敦祯先生，就在参阅雷氏关于圆明园图样、烫样、旨意档、堂谕档、司谕档及其它有关圆明园文档的基础上，撰写了《同治重修圆明园史料》，这是一部很有价值的著作。

随着样式雷图档资料的进一步揭示，越来越多的专家、学者，甚至普通人士越发认识到样式雷资料的可靠性，尤其在圆明园挖掘旧址、复原建筑、保护利用、研究等方面更是起到了不可估量的作用。

天津大学博士论文《样式雷圆明园图档综合研究》、清华大学郭黛姮教授的《乾隆御品圆明园》、刘畅的《慎修思永：从圆明园内檐装修研究到北京公馆室内设计》都是从样式雷图档等历史档案入手，对圆明园及其细部慎修思永殿的内檐装修和空间设计进行了剖析。

样式雷遗留的图文档案是一笔宝贵的文化财富。它不仅是关于某些具体建筑的档案，而且是中国古代建筑师活动的真实记录。图纸绘制均如实反映现状面貌或设计的方案形式。地盘画样可以准确反映某一时期的景区格局。国家图书馆的样式雷图档为了解和研究圆明园盛期时的情况提供了大量可信的重要史料。通过圆明园样式雷图文档案我们看到了以样式雷为代表的建筑师们在皇家园林建筑中的创造，是这个历史时期建筑发展的缩影。